ส่วนของบทกวีสำคัญคืออะไร (โครงสร้าง)

ส่วนหลัก ของบทกวี คือชื่อบทกวีร้อยกรองจังหวะเมตรและผู้เขียน บทกวีเป็นประเภทวรรณกรรมที่ใช้ความงามและลีลาของคุณสมบัติภาษาเช่นไพเราะ (เสียงของคำที่ถือว่าดี) และตัวชี้วัด (ชุดของระเบียบในข้อ) เพื่อทำให้เกิดความหมายหรือความรู้สึกมักจะซ่อนอยู่ หรือสัญลักษณ์

บทกวีเป็นผลิตภัณฑ์วรรณกรรมของบทกวีนั่นคือบทกวีเป็นข้อความวรรณกรรมที่ตรงกับลักษณะที่จะได้รับการพิจารณาเป็นส่วนหนึ่งของประเภทของบทกวี

คุณสมบัติหลักสำหรับการจำแนกงานวรรณกรรมเป็นบทกวีคือการปรากฏตัวของบทกวีซึ่งเป็นหน่วยงานที่แบ่งบทกวี

อย่างไรก็ตามร้อยแก้วยังใช้ (รูปแบบการเขียนคล้ายกับภาษาธรรมชาติ) ในการเขียนบทกวีซึ่งสามารถแยกความแตกต่างจากเรื่องราวหรือนวนิยายโดยการปรากฏตัวของจังหวะหรือการขาดของ การเล่าเรื่องอย่างเป็นทางการหรือโดยตรง

ในบทกวีมีการใช้รูปแบบต่าง ๆ และการประชุมวรรณกรรมที่สามารถนำมาใช้เพื่อทำให้เกิดการตอบสนองทางอารมณ์ที่แตกต่างกันให้ความหมายกับคำหรือ "ผล" เช่นการใช้จังหวะในข้อเพื่อให้บรรลุผลทางดนตรี

นอกจากนี้ลักษณะอาจแตกต่างกันไปตามบริบททางประวัติศาสตร์ของพวกเขาหรือประเพณีวรรณกรรมที่มาหรือภาษาที่พวกเขาเขียน

โครงสร้าง: ส่วนหลักของบทกวี

เนื่องจากข้อ จำกัด และอนุสัญญาในการเขียนบทกวีในหมู่นักเขียนร่วมสมัยทำให้ยากที่จะระบุองค์ประกอบบางอย่างในตัวอย่างของบทกวีร่วมสมัย

อย่างไรก็ตามในบทกวีส่วนใหญ่คุณยังสามารถค้นหาองค์ประกอบส่วนใหญ่ของบทกวีแม้ว่ามันอาจจะเจือจางหรือธรรมดาน้อยกว่า

1 - ข้อ

บทกวีหมายถึงหน่วยขั้นต่ำที่บทกวีสามารถแบ่งออกได้ซึ่งจะถูกแสดงด้วยเส้นเมตริกเดียว

แตกต่างจากร้อยแก้วซึ่งแบ่งตามสัญญาณไวยากรณ์และประกอบด้วยประโยคหรือย่อหน้ากลอนขึ้นอยู่กับตัวชี้วัดจังหวะสัมผัสหรือแม้กระทั่งจุดสิ้นสุดของผู้เขียน

ดังนั้นข้อสามารถจำแนกตามโครงสร้างของบทกวี ด้วยการปรากฏตัวของสัมผัสมีบทกวีบทกวีกลอนหลวมและข้อสีขาว

นอกจากนี้ยังมีข้อตามจำนวนของพยางค์เหล่านี้ (ศิลปะย่อยและศิลปะหลัก) ตามที่มีการจัดการด้วยสำเนียงของมันก็คือการพูดจังหวะที่นำเสนอเหล่านี้

ต่อไปนี้เป็นบทกวีของ La Bailarina de los Pies Nude โดยกวี Nicaraguan RubénDarío:

Iba ในจังหวะและแมว

เพื่อความหวานว่องไวหรือหยาบกระด้าง

กับบางสิ่งบางอย่างของสัตว์และของพระเจ้า

นักเต้นด้วยเท้าเปล่า

ในส่วนนี้ข้อที่สามารถแยกความแตกต่างในวิธีที่ง่ายแต่ละคนเป็นบรรทัดของข้อความตามด้วยข้อความบรรทัดอื่นโดยไม่ต้องมีบรรทัดว่างแยกพวกเขา ในกรณีนี้ผู้เขียนจะแยกข้อตามจำนวนพยางค์

2 - Stanza

stanza เป็นหน่วยอื่นที่ใช้ในการแบ่งบทกวีซึ่งประกอบด้วยข้อจำนวนหนึ่ง

บาทขึ้นอยู่กับโครงสร้างของบทกวีหรือความตั้งใจของผู้เขียนและมักจะคั่นด้วยจุดและช่องว่างและช่องว่าง มันอาจเทียบได้กับย่อหน้าในร้อยแก้ว

ตามจำนวนข้อที่มีการแต่งบทเพลงมันได้รับชื่อต่างกัน ตัวอย่างเช่นความสุขของสองข้อหรือโคลงห้าข้อ

นอกจากนี้ข้อที่มีบทกวีและข้อที่มีสิ่งเหล่านี้สามารถกำหนดโครงสร้างของเรื่องนี้เช่นกรณีของ sonnets ประกอบด้วยสี่บทสองสี่บทและสองจาก 3

ต่อไปนี้เป็นบทกวี Los Amigos โดยนักเขียนชาวอาร์เจนตินา Julio Cortázar:

ในยาสูบในกาแฟในไวน์

เมื่อถึงกลางคืนเขาก็ลุกขึ้น

เหมือนเสียงที่ร้องเพลงในระยะไกล

โดยไม่รู้ว่าอะไรไปตลอดทาง

พี่น้องแห่งโชคชะตาเล็กน้อย

Dioscuri, เงาสีซีด, ทำให้ฉันกลัว

แมลงวันนิสัยพวกเขาจับฉัน

ที่ยังคงลอยอยู่ในระหว่างการหมุน

คนตายพูดมากขึ้น แต่ในหู

และที่อยู่อาศัยเป็นมือที่อบอุ่นและหลังคา

ผลรวมของสิ่งที่ได้รับและสิ่งที่สูญเสียไป

อยู่มาวันหนึ่งในเรือเงา

หากไม่มีตัวตนมากจะเป็นที่กำบังอกของฉัน

ความอ่อนโยนแบบเก่าที่ตั้งชื่อพวกมัน

สิ่งแรกที่เราสามารถกำหนดได้เมื่อระบุบทกวีของบทกวีคือช่องว่าง

ช่องว่างเหล่านี้ทำเครื่องหมายการแบ่งระหว่างบทและในทางกลับกันช่องว่างเหล่านี้นำหน้าพวกเขาหนึ่งจุดและอื่น ๆ

บทกวีนี้นำเสนอโครงสร้างของ Soneto ซึ่งมีสี่บทซึ่งสองบทแรกเป็นสี่บทและสองบทสุดท้าย

3 - จังหวะ

จังหวะเป็นลักษณะและองค์ประกอบที่มีอยู่ในส่วนใหญ่ของศิลปะและสามารถเป็นภาพหรือหู

โดยทั่วไปจังหวะสามารถกำหนดให้เป็นกระแสของการเคลื่อนไหวการควบคุมหรือการวัดเสียงหรือภาพผลิตโดยการจัดเรียงองค์ประกอบที่แตกต่างกันของสื่อในคำถาม นั่นคือมันเป็นความรู้สึกของความต่อเนื่องหรือการไหลในการทำงาน

ในบทกวีจังหวะหมายถึงคุณสมบัติพื้นฐานในการกำหนดโครงสร้างของบทกวีและเป็นหนึ่งในลักษณะที่สำคัญที่สุดของบทกวีในปัจจุบัน

สิ่งนี้สามารถได้รับจากปัจจัยต่าง ๆ โดยมีการกระจายของสำเนียงในแต่ละบทเป็นรูปแบบปกติมากที่สุด

ต่อไปนี้เป็นบทกวี Godzilla ในเม็กซิโก จากบทกวีของชิลี Roberto Bolaño:

ดูแลเรื่องนี้ลูกชายของฉัน: ระเบิดตกลงมา

เกี่ยวกับเม็กซิโกซิตี้

แต่ไม่มีใครสังเกตเห็น

อากาศนำพาสารพิษผ่านไป

ของถนนและเปิดหน้าต่าง

คุณเพิ่งกินและดูทีวี

การ์ตูน

ฉันอ่านในห้องถัดไป

เมื่อฉันรู้ว่าเรากำลังจะตาย

แม้จะมีอาการวิงเวียนศีรษะและคลื่นไส้ก็ตามฉันก็คลานไป

ไปที่ห้องอาหารและฉันพบคุณอยู่บนพื้น

เรากอด คุณถามฉันว่าเกิดอะไรขึ้น

และฉันไม่ได้บอกว่าเราอยู่ในโปรแกรมความตาย

แต่เราจะเริ่มต้นการเดินทาง

อีกครั้งด้วยกันและคุณไม่กลัว

เมื่อเขาจากไปความตายก็ไม่คู่ควร

เขาหลับตา

พวกเราคืออะไรคุณถามฉันหนึ่งสัปดาห์หรือหนึ่งปีต่อมา

มด, ผึ้ง, ตัวเลขที่ผิด

ในโอกาสที่ซุปเน่าเสียขนาดใหญ่?

เราเป็นมนุษย์ลูกชายของฉันเกือบนก

วีรบุรุษและความลับสาธารณะ

สิ่งแรกที่เราสามารถสังเกตได้ในบทกวีนี้ก็คือความยาวของแต่ละข้อไม่เท่ากันมาก

นี่เป็นตัวอย่างของบทกวีกลอนฟรี ที่นี่เราสามารถสังเกตเห็นว่าผู้แต่งยังคงแบ่งบทกวีออกเป็นข้อดังนั้นจึงไม่ได้เขียนเป็นร้อยแก้ว

เกณฑ์หลักสำหรับการเลือกที่จะแยกบรรทัดของข้อความในบทกวีกลอนฟรีคือจังหวะ

ใน Godzilla ในเม็กซิโก Roberto Bolañoทำเครื่องหมายจังหวะของบทกวีด้วยความช่วยเหลือของเครื่องหมายวรรคตอนโดยใช้เครื่องหมายจุลภาคระยะเวลาและคำถามเพื่อทำเครื่องหมายหยุดชั่วคราวสั้น ๆ

ที่นี่เราสามารถสังเกตเห็นว่าอย่างไรก็ตามการสร้างเอฟเฟ็กต์ทางดนตรีมีความซับซ้อนแม้ว่าจะไม่ขาดจังหวะเนื่องจากความแตกต่างของความยาวของแต่ละข้อและการขาดการสัมผัส

4 - การวัด

ตัวชี้วัดแสดงให้เห็นถึงโครงสร้างจังหวะหลักของบทกวีในบทกวี ดังนั้นรูปแบบของบทกวีหลายรูปแบบโดยเฉพาะแบบดั้งเดิมมีโครงสร้างของเมตริกที่กำหนดไว้ล่วงหน้า

การวัดหมายถึงปริมาณของพยางค์ที่กลอนมีอยู่และในรูปแบบของบทกวีที่อิสระกว่าก็ยังคงสามารถเป็นตัวชี้วัดชนิดหนึ่งซึ่งสามารถกำหนดได้ตามจังหวะ

ต่อไปนี้เป็นบทกวีของ แมว Jorge Luis Borges นักเขียนชาวอาร์เจนตินา:

กระจกนั้นเงียบกว่า

ไม่ลับท้วนรุ่งอรุณผจญภัย;

คุณคือเสือใต้ดวงจันทร์

ที่เราเห็นได้จากระยะไกล

โดยงานที่ไม่สามารถถอดรหัสได้ของพระราชกฤษฎีกา

พระเจ้าเราแสวงหาคุณอย่างไร้เหตุผล;

ยิ่งไกลจากแม่น้ำคงคาและทิศตะวันตก

ความลับของคุณคือความเหงา

ความอ่อนโยนของคุณวางตัวให้กับผู้หลบหนี

จับมือฉัน คุณยอมรับแล้ว

จากนิรันดร์ที่ถูกลืมไปแล้ว

ความรักของมือระวัง

ในเวลาอื่นคุณ คุณคือเจ้าของ

ของสนามปิดเหมือนฝัน

ในบทกวีนี้ทำการวิเคราะห์ข้อแต่ละข้อเราจะเห็นว่าแต่ละข้อประกอบด้วย 11 พยางค์

อย่างไรก็ตามเราต้องจำไว้ว่าพยางค์บางอันซึ่งในความเป็นจริงเป็นตัวแทนของสองพยางค์ที่แตกต่างกัน

ในบทกวีที่ห้า "โดยไม่สามารถถอดรหัสได้ของคำสั่ง" มี 13 พยางค์ซึ่งพยางค์บราและใน "งานที่อ่านไม่ออก" ถูกนำมาเป็นหนึ่งเพราะงานสิ้นสุดลงในเสียงสระและเสียงที่ไม่สามารถถอดรหัสได้เริ่มต้นในสระนั่นคือกล่าวว่า มีของขวัญอยู่ด้วย

ในข้อเดียวกันพยางค์ "de" และ "un" ถูกนำมาเป็นพยางค์เดียวโดยใช้เกณฑ์เดียวกันเนื่องจากการมีอยู่ของคำควบกล้ำ

ในทำนองเดียวกันในข้อ "เชยชมมือของฉัน คุณยอมรับ ", พยางค์" ไม่ "และ" มี "ใน" ... มือ คุณยอมรับ ... "ทั้งๆที่มีประเด็นพวกเขาจะถูกนำมาเป็นพยางค์เดียวเนื่องจากการปรากฏตัวของ H ซึ่งไม่ได้เป็นตัวแทนของเสียงใด ๆ

5 - Rima

สัมผัสคือการทำซ้ำของเสียงที่เหมือนกันหรือคล้ายกันในสองคำหรือมากกว่า ในบทกวีและเพลงการสัมผัสถูกนำมาพิจารณาในพยางค์สุดท้ายหรือในพยางค์สุดท้ายของสองข้อซึ่งสามารถติดตามหรือแยกออกจากกัน

ต่อไปนี้เป็นบทกวี เดอ una reflexion cuerda โดยกวีชาวเม็กซิกัน Sor Juana Ines เดอลาครูซ :

ด้วยความเจ็บปวดจากบาดแผลของมนุษย์

ด้วยความเศร้าโศกของความรักฉันเสียใจ

และดูว่าความตายจะมาถึงไหม

ฉันพยายามทำให้มันโตขึ้น

วิญญาณตลกขำขัน

ความเจ็บปวดของเขาเพิ่ม

และในทุกสถานการณ์ที่เขาไตร่ตรอง

ว่ามีผู้เสียชีวิตนับพันที่เหลืออยู่ในชีวิต

และเมื่อถึงหนึ่งหรืออีกนัด

มอบหัวใจให้เจ็บปวด

สัญญาณของการให้ลมหายใจสุดท้าย

ฉันไม่ทราบว่าด้วยโชคชะตาที่มหัศจรรย์

ฉันกลับไปที่ข้อตกลงของฉันและพูดว่า: ฉันจะชื่นชมอะไร?

ใครในความรักที่มีความสุขที่สุด?

สิ่งแรกที่สามารถระบุได้ในบทกวีนี้ก็คือโครงสร้างของมันคือโคลงเนื่องจากจำนวนของข้อและบทในกรณีนี้สองบทสี่บทและสองบทสามบท สัมผัสเป็นลักษณะปัจจุบันในโคลง

ด้วยวิธีนี้เราสามารถตรวจสอบว่าเพลงในบทแรกคือ: แผลและบวมทั้งสองเป็นตัวแทนคำสุดท้ายของบทกวีแรกและบทสุดท้ายของบทที่สี่

ในทำนองเดียวกันในข้อเดียวกันคำว่า "เพิ่ม" และ "ไตร่ตรอง" ก่อให้เกิดสัมผัสอื่น ๆ ของข้อ

ในสองบทสุดท้ายพวกเขาสร้างบทกวี: "tiro" และ "ถอนหายใจ" ของข้อแรกและข้อที่สามของข้อที่สาม "เจ็บปวด" และมหัศจรรย์ "ของบทกวีที่สองของบทที่สามและครั้งแรกของสุดท้าย" ถอนหายใจ "และ" ฉันชื่นชม "ในข้อสุดท้ายของบทที่สามและบทที่สองของบทสุดท้ายและ" มหัศจรรย์ "และ" ความสุข "ในบทแรกและบทที่สามของบทบทสุดท้าย

ในกรณีของซอนเน็ทนี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญโดยเป็นส่วนหนึ่งของโครงสร้าง เราสามารถสังเกตุได้ว่าในบทที่สองแรกบทเพลงนั้นอยู่ระหว่างข้อแรกและข้อสุดท้ายกับบทที่สองและสาม

และในสองบทสุดท้ายบทกวีนั้นอยู่ระหว่างข้อที่หนึ่งและที่สามของแต่ละบทที่สองของสามและครั้งแรกของสุดท้ายและสุดท้ายของสามและสองของสุดท้าย

6 - ชื่อเรื่อง

เช่นเดียวกับในรูปแบบศิลปะส่วนใหญ่ บทกวีมักจะมีชื่อนั่นคือชื่อที่โดดเด่นแม้ว่าพวกเขาอาจขาดนี้

บทกวีในแง่นี้สามารถนำมาเปรียบเทียบกับภาพวาดซึ่งเป็นเรื่องส่วนตัวและใกล้ชิดเป็นอุปสรรคต่อการทำความเข้าใจและชื่อ (ถ้ามี) ช่วยให้เข้าใจมัน

ต่อไปนี้เป็นบทกวีโดยผู้เขียนชาวเปรูCésar Vallejo:

ออกไป! ตอนเช้าฉันไป

ไกลออกไปสู่ความลึกลับ

ดังต่อไปนี้สายหลีกเลี่ยงไม่ได้

เท้าของคุณจะเลื่อนไปที่สุสาน

ออกไป! ตอนเช้าบนชายหาด

จากทะเลเงาและอาณาจักรเงียบ

ฉันไปเหมือนนกที่บ้าคลั่ง

มันจะเป็นวิหารของเจ้า

มันจะมืดในสายตาของคุณ;

และคุณจะต้องทนทุกข์ทรมานและจากนั้นคุณจะได้รับ

penitentes lacerated white

ออกไป! และในความทุกข์ของคุณเอง

ต้องข้ามระหว่างการร้องไห้ของสัมฤทธิ์

แพ็คของความสำนึกผิด!

สิ่งแรกที่เราสังเกตได้คือมีคำว่า "หายไป!" อย่างต่อเนื่องซึ่งกำหนดบทบาทและวัตถุประสงค์ของงาน

ชื่อของบทกวีนี้ ขาด เพื่อให้ชื่ออาจเป็นผลมาจากข้อความตามที่กรณีอาจเกิดขึ้นในการเลือกชื่อก่อนแล้วจึงพัฒนาข้อความ

ต่อไปนี้เป็นบทกวีของผู้เขียนสเปน Federico García Lorca :

หัวใจที่อบอุ่นเท่านั้นของคุณ

และไม่มีอะไรเพิ่มเติม

สวรรค์ของฉันทุ่งนา

โดยไม่ต้องไนติงเกล

ไม่มี liras

ด้วยแม่น้ำที่สุขุมรอบคอบ

และน้ำพุเล็ก ๆ

ไม่มีแรงกระตุ้นของลม

บนเฟิน

ไม่ใช่ดาวที่ต้องการ

เป็นใบไม้

แสงขนาดใหญ่

นอกนั้น

หิ่งห้อย

ในทางกลับกัน

ในด้านของ

หน้าตาแตก

การพักผ่อนที่ชัดเจน

และจูบของเรา

เสียงลายจุด

จากเสียงสะท้อน

พวกเขาจะเปิดไกลมาก

และหัวใจอันอบอุ่นของคุณ

ไม่มีอะไรเพิ่มเติม

หากไม่มีความรู้เกี่ยวกับชื่อของงานช่วงของความเป็นไปได้ในการตีความมันกว้างมาก แต่เมื่อรู้ว่าชื่อของเรื่องนี้คือ ความปรารถนา เราสามารถ จำกัด ตัวเองให้คิดว่าทุกสิ่งที่เห็นได้ชัดว่าชื่อ Lorca ล้วนเป็นสิ่งที่ปรารถนา .

ลักษณะของบทกวี

1 - พวกเขาไม่นำเสนอเรื่องเล่าโดยตรง

กวีนิพนธ์ถูกแยกออกจากเรื่องเล่า (นวนิยายเรื่องราว) ด้วยเหตุผลอื่น ๆ เพราะจุดประสงค์ของเรื่องนี้คือเพื่อไม่เล่าเหตุการณ์หรือเล่าเรื่องอย่างน้อยก็ไม่ได้อยู่ในรูปแบบของการเล่าเรื่อง นั่นคือบทกวีสามารถบอกเล่าเรื่องราว แต่ใช้ประโยชน์จากองค์ประกอบของตัวเอง

ดังนั้นผู้เขียนสามารถตัดสินใจที่จะบอกเล่าเรื่องราวผ่านบทกวี แต่สิ่งนี้จะไม่ถูกส่งโดยตรงไปยังผู้อ่านนับเหตุการณ์เชิงเส้นหรือไม่เช่นที่พวกเขาจะอยู่ในประเภทของการบรรยาย

ข้อความจะถูกส่งผ่านข้อโดยใช้องค์ประกอบของเรื่องเช่นสถานที่เวลาหรือตัวละคร

2 - บทกวีกระตุ้นอารมณ์ของผู้แต่ง

แม้ว่าในบทกวีจะไม่มีรูปแบบเดียวที่กำหนดและกวีมีอิสระที่จะเขียนเกี่ยวกับหัวข้อใด ๆ บทกวีเป็นศิลปะที่เชื่อมโยงอย่างมากกับอารมณ์ความรู้สึกและสติปัญญาของนักเขียน

นั่นคือโดยไม่คำนึงถึงเรื่องที่อ้างถึง (ความรักชาติ, ความรัก, การเมือง, ธรรมชาติ, วิทยาศาสตร์) มันเป็นการยากที่จะแยกอารมณ์ของผู้เขียน (a) ของข้อความที่มีเหตุผลส่วนตัวต่างๆ (สติหรือหมดสติ) ที่นำไปสู่การเขียน ของสิ่งนี้

3 - ใช้ตัวเลขวรรณกรรม

เนื่องจากกวีนิพนธ์เป็นประเภทวรรณกรรมที่แตกต่างจากเรื่องเล่าจึงต้องใช้ (เช่นประเภทอื่น ๆ ) ในการใช้งานวรรณกรรมซึ่งช่วยแสดงความคิดอารมณ์หรือประวัติศาสตร์ที่ผู้เขียน (a) ตั้งใจจะบอก

โดยไม่ถูกเขียนในภาษาปกติที่ผู้คนแสดงออกแม้ในร้อยแก้วบทกวีข้อความที่แท้จริงของบทกวีสามารถซ่อนและมักจะตีความเปิดหรืออิสระ

เพื่อจุดประสงค์นี้มีการใช้ตัวเลขทางวรรณกรรมนั่นคือวิธีการใช้คำที่แปลกใหม่

กรณีที่ฉาวโฉ่ที่สุดคือการใช้คำอุปมาซึ่งหมายถึงการกำจัดความหมายระหว่างคำสองคำด้วยวัตถุประสงค์ด้านสุนทรียภาพ

ผลลัพธ์นี้มีคำอธิบายซึ่งมักจะเป็นภาพที่ช่วยให้ผู้อ่านเข้าใจความหมายของข้อความได้ง่ายขึ้น

ตัวอย่างของคำอุปมาสามารถพบได้ในดอนกิโฆเต้: "ผมของเขาเป็นสีทองด้านหน้าของทุ่งelíseos ... "