ส่วนของบทกวีสำคัญคืออะไร (โครงสร้าง)
ส่วนหลัก ของบทกวี คือชื่อบทกวีร้อยกรองจังหวะเมตรและผู้เขียน บทกวีเป็นประเภทวรรณกรรมที่ใช้ความงามและลีลาของคุณสมบัติภาษาเช่นไพเราะ (เสียงของคำที่ถือว่าดี) และตัวชี้วัด (ชุดของระเบียบในข้อ) เพื่อทำให้เกิดความหมายหรือความรู้สึกมักจะซ่อนอยู่ หรือสัญลักษณ์
บทกวีเป็นผลิตภัณฑ์วรรณกรรมของบทกวีนั่นคือบทกวีเป็นข้อความวรรณกรรมที่ตรงกับลักษณะที่จะได้รับการพิจารณาเป็นส่วนหนึ่งของประเภทของบทกวี
คุณสมบัติหลักสำหรับการจำแนกงานวรรณกรรมเป็นบทกวีคือการปรากฏตัวของบทกวีซึ่งเป็นหน่วยงานที่แบ่งบทกวี
อย่างไรก็ตามร้อยแก้วยังใช้ (รูปแบบการเขียนคล้ายกับภาษาธรรมชาติ) ในการเขียนบทกวีซึ่งสามารถแยกความแตกต่างจากเรื่องราวหรือนวนิยายโดยการปรากฏตัวของจังหวะหรือการขาดของ การเล่าเรื่องอย่างเป็นทางการหรือโดยตรง
ในบทกวีมีการใช้รูปแบบต่าง ๆ และการประชุมวรรณกรรมที่สามารถนำมาใช้เพื่อทำให้เกิดการตอบสนองทางอารมณ์ที่แตกต่างกันให้ความหมายกับคำหรือ "ผล" เช่นการใช้จังหวะในข้อเพื่อให้บรรลุผลทางดนตรี
นอกจากนี้ลักษณะอาจแตกต่างกันไปตามบริบททางประวัติศาสตร์ของพวกเขาหรือประเพณีวรรณกรรมที่มาหรือภาษาที่พวกเขาเขียน
โครงสร้าง: ส่วนหลักของบทกวี
เนื่องจากข้อ จำกัด และอนุสัญญาในการเขียนบทกวีในหมู่นักเขียนร่วมสมัยทำให้ยากที่จะระบุองค์ประกอบบางอย่างในตัวอย่างของบทกวีร่วมสมัย
อย่างไรก็ตามในบทกวีส่วนใหญ่คุณยังสามารถค้นหาองค์ประกอบส่วนใหญ่ของบทกวีแม้ว่ามันอาจจะเจือจางหรือธรรมดาน้อยกว่า
1 - ข้อ
บทกวีหมายถึงหน่วยขั้นต่ำที่บทกวีสามารถแบ่งออกได้ซึ่งจะถูกแสดงด้วยเส้นเมตริกเดียว
แตกต่างจากร้อยแก้วซึ่งแบ่งตามสัญญาณไวยากรณ์และประกอบด้วยประโยคหรือย่อหน้ากลอนขึ้นอยู่กับตัวชี้วัดจังหวะสัมผัสหรือแม้กระทั่งจุดสิ้นสุดของผู้เขียน
ดังนั้นข้อสามารถจำแนกตามโครงสร้างของบทกวี ด้วยการปรากฏตัวของสัมผัสมีบทกวีบทกวีกลอนหลวมและข้อสีขาว
นอกจากนี้ยังมีข้อตามจำนวนของพยางค์เหล่านี้ (ศิลปะย่อยและศิลปะหลัก) ตามที่มีการจัดการด้วยสำเนียงของมันก็คือการพูดจังหวะที่นำเสนอเหล่านี้
ต่อไปนี้เป็นบทกวีของ La Bailarina de los Pies Nude โดยกวี Nicaraguan RubénDarío:
Iba ในจังหวะและแมว
เพื่อความหวานว่องไวหรือหยาบกระด้าง
กับบางสิ่งบางอย่างของสัตว์และของพระเจ้า
นักเต้นด้วยเท้าเปล่า
ในส่วนนี้ข้อที่สามารถแยกความแตกต่างในวิธีที่ง่ายแต่ละคนเป็นบรรทัดของข้อความตามด้วยข้อความบรรทัดอื่นโดยไม่ต้องมีบรรทัดว่างแยกพวกเขา ในกรณีนี้ผู้เขียนจะแยกข้อตามจำนวนพยางค์
2 - Stanza
stanza เป็นหน่วยอื่นที่ใช้ในการแบ่งบทกวีซึ่งประกอบด้วยข้อจำนวนหนึ่ง
บาทขึ้นอยู่กับโครงสร้างของบทกวีหรือความตั้งใจของผู้เขียนและมักจะคั่นด้วยจุดและช่องว่างและช่องว่าง มันอาจเทียบได้กับย่อหน้าในร้อยแก้ว
ตามจำนวนข้อที่มีการแต่งบทเพลงมันได้รับชื่อต่างกัน ตัวอย่างเช่นความสุขของสองข้อหรือโคลงห้าข้อ
นอกจากนี้ข้อที่มีบทกวีและข้อที่มีสิ่งเหล่านี้สามารถกำหนดโครงสร้างของเรื่องนี้เช่นกรณีของ sonnets ประกอบด้วยสี่บทสองสี่บทและสองจาก 3
ต่อไปนี้เป็นบทกวี Los Amigos โดยนักเขียนชาวอาร์เจนตินา Julio Cortázar:
ในยาสูบในกาแฟในไวน์
เมื่อถึงกลางคืนเขาก็ลุกขึ้น
เหมือนเสียงที่ร้องเพลงในระยะไกล
โดยไม่รู้ว่าอะไรไปตลอดทาง
พี่น้องแห่งโชคชะตาเล็กน้อย
Dioscuri, เงาสีซีด, ทำให้ฉันกลัว
แมลงวันนิสัยพวกเขาจับฉัน
ที่ยังคงลอยอยู่ในระหว่างการหมุน
คนตายพูดมากขึ้น แต่ในหู
และที่อยู่อาศัยเป็นมือที่อบอุ่นและหลังคา
ผลรวมของสิ่งที่ได้รับและสิ่งที่สูญเสียไป
อยู่มาวันหนึ่งในเรือเงา
หากไม่มีตัวตนมากจะเป็นที่กำบังอกของฉัน
ความอ่อนโยนแบบเก่าที่ตั้งชื่อพวกมัน
สิ่งแรกที่เราสามารถกำหนดได้เมื่อระบุบทกวีของบทกวีคือช่องว่าง
ช่องว่างเหล่านี้ทำเครื่องหมายการแบ่งระหว่างบทและในทางกลับกันช่องว่างเหล่านี้นำหน้าพวกเขาหนึ่งจุดและอื่น ๆ
บทกวีนี้นำเสนอโครงสร้างของ Soneto ซึ่งมีสี่บทซึ่งสองบทแรกเป็นสี่บทและสองบทสุดท้าย
3 - จังหวะ
จังหวะเป็นลักษณะและองค์ประกอบที่มีอยู่ในส่วนใหญ่ของศิลปะและสามารถเป็นภาพหรือหู
โดยทั่วไปจังหวะสามารถกำหนดให้เป็นกระแสของการเคลื่อนไหวการควบคุมหรือการวัดเสียงหรือภาพผลิตโดยการจัดเรียงองค์ประกอบที่แตกต่างกันของสื่อในคำถาม นั่นคือมันเป็นความรู้สึกของความต่อเนื่องหรือการไหลในการทำงาน
ในบทกวีจังหวะหมายถึงคุณสมบัติพื้นฐานในการกำหนดโครงสร้างของบทกวีและเป็นหนึ่งในลักษณะที่สำคัญที่สุดของบทกวีในปัจจุบัน
สิ่งนี้สามารถได้รับจากปัจจัยต่าง ๆ โดยมีการกระจายของสำเนียงในแต่ละบทเป็นรูปแบบปกติมากที่สุด
ต่อไปนี้เป็นบทกวี Godzilla ในเม็กซิโก จากบทกวีของชิลี Roberto Bolaño:
ดูแลเรื่องนี้ลูกชายของฉัน: ระเบิดตกลงมา
เกี่ยวกับเม็กซิโกซิตี้
แต่ไม่มีใครสังเกตเห็น
อากาศนำพาสารพิษผ่านไป
ของถนนและเปิดหน้าต่าง
คุณเพิ่งกินและดูทีวี
การ์ตูน
ฉันอ่านในห้องถัดไป
เมื่อฉันรู้ว่าเรากำลังจะตาย
แม้จะมีอาการวิงเวียนศีรษะและคลื่นไส้ก็ตามฉันก็คลานไป
ไปที่ห้องอาหารและฉันพบคุณอยู่บนพื้น
เรากอด คุณถามฉันว่าเกิดอะไรขึ้น
และฉันไม่ได้บอกว่าเราอยู่ในโปรแกรมความตาย
แต่เราจะเริ่มต้นการเดินทาง
อีกครั้งด้วยกันและคุณไม่กลัว
เมื่อเขาจากไปความตายก็ไม่คู่ควร
เขาหลับตา
พวกเราคืออะไรคุณถามฉันหนึ่งสัปดาห์หรือหนึ่งปีต่อมา
มด, ผึ้ง, ตัวเลขที่ผิด
ในโอกาสที่ซุปเน่าเสียขนาดใหญ่?
เราเป็นมนุษย์ลูกชายของฉันเกือบนก
วีรบุรุษและความลับสาธารณะ
สิ่งแรกที่เราสามารถสังเกตได้ในบทกวีนี้ก็คือความยาวของแต่ละข้อไม่เท่ากันมาก
นี่เป็นตัวอย่างของบทกวีกลอนฟรี ที่นี่เราสามารถสังเกตเห็นว่าผู้แต่งยังคงแบ่งบทกวีออกเป็นข้อดังนั้นจึงไม่ได้เขียนเป็นร้อยแก้ว
เกณฑ์หลักสำหรับการเลือกที่จะแยกบรรทัดของข้อความในบทกวีกลอนฟรีคือจังหวะ
ใน Godzilla ในเม็กซิโก Roberto Bolañoทำเครื่องหมายจังหวะของบทกวีด้วยความช่วยเหลือของเครื่องหมายวรรคตอนโดยใช้เครื่องหมายจุลภาคระยะเวลาและคำถามเพื่อทำเครื่องหมายหยุดชั่วคราวสั้น ๆ
ที่นี่เราสามารถสังเกตเห็นว่าอย่างไรก็ตามการสร้างเอฟเฟ็กต์ทางดนตรีมีความซับซ้อนแม้ว่าจะไม่ขาดจังหวะเนื่องจากความแตกต่างของความยาวของแต่ละข้อและการขาดการสัมผัส
4 - การวัด
ตัวชี้วัดแสดงให้เห็นถึงโครงสร้างจังหวะหลักของบทกวีในบทกวี ดังนั้นรูปแบบของบทกวีหลายรูปแบบโดยเฉพาะแบบดั้งเดิมมีโครงสร้างของเมตริกที่กำหนดไว้ล่วงหน้า
การวัดหมายถึงปริมาณของพยางค์ที่กลอนมีอยู่และในรูปแบบของบทกวีที่อิสระกว่าก็ยังคงสามารถเป็นตัวชี้วัดชนิดหนึ่งซึ่งสามารถกำหนดได้ตามจังหวะ
ต่อไปนี้เป็นบทกวีของ แมว Jorge Luis Borges นักเขียนชาวอาร์เจนตินา:
กระจกนั้นเงียบกว่า
ไม่ลับท้วนรุ่งอรุณผจญภัย;
คุณคือเสือใต้ดวงจันทร์
ที่เราเห็นได้จากระยะไกล
โดยงานที่ไม่สามารถถอดรหัสได้ของพระราชกฤษฎีกา
พระเจ้าเราแสวงหาคุณอย่างไร้เหตุผล;
ยิ่งไกลจากแม่น้ำคงคาและทิศตะวันตก
ความลับของคุณคือความเหงา
ความอ่อนโยนของคุณวางตัวให้กับผู้หลบหนี
จับมือฉัน คุณยอมรับแล้ว
จากนิรันดร์ที่ถูกลืมไปแล้ว
ความรักของมือระวัง
ในเวลาอื่นคุณ คุณคือเจ้าของ
ของสนามปิดเหมือนฝัน
ในบทกวีนี้ทำการวิเคราะห์ข้อแต่ละข้อเราจะเห็นว่าแต่ละข้อประกอบด้วย 11 พยางค์
อย่างไรก็ตามเราต้องจำไว้ว่าพยางค์บางอันซึ่งในความเป็นจริงเป็นตัวแทนของสองพยางค์ที่แตกต่างกัน
ในบทกวีที่ห้า "โดยไม่สามารถถอดรหัสได้ของคำสั่ง" มี 13 พยางค์ซึ่งพยางค์บราและใน "งานที่อ่านไม่ออก" ถูกนำมาเป็นหนึ่งเพราะงานสิ้นสุดลงในเสียงสระและเสียงที่ไม่สามารถถอดรหัสได้เริ่มต้นในสระนั่นคือกล่าวว่า มีของขวัญอยู่ด้วย
ในข้อเดียวกันพยางค์ "de" และ "un" ถูกนำมาเป็นพยางค์เดียวโดยใช้เกณฑ์เดียวกันเนื่องจากการมีอยู่ของคำควบกล้ำ
ในทำนองเดียวกันในข้อ "เชยชมมือของฉัน คุณยอมรับ ", พยางค์" ไม่ "และ" มี "ใน" ... มือ คุณยอมรับ ... "ทั้งๆที่มีประเด็นพวกเขาจะถูกนำมาเป็นพยางค์เดียวเนื่องจากการปรากฏตัวของ H ซึ่งไม่ได้เป็นตัวแทนของเสียงใด ๆ
5 - Rima
สัมผัสคือการทำซ้ำของเสียงที่เหมือนกันหรือคล้ายกันในสองคำหรือมากกว่า ในบทกวีและเพลงการสัมผัสถูกนำมาพิจารณาในพยางค์สุดท้ายหรือในพยางค์สุดท้ายของสองข้อซึ่งสามารถติดตามหรือแยกออกจากกัน
ต่อไปนี้เป็นบทกวี เดอ una reflexion cuerda โดยกวีชาวเม็กซิกัน Sor Juana Ines เดอลาครูซ :
ด้วยความเจ็บปวดจากบาดแผลของมนุษย์
ด้วยความเศร้าโศกของความรักฉันเสียใจ
และดูว่าความตายจะมาถึงไหม
ฉันพยายามทำให้มันโตขึ้น
วิญญาณตลกขำขัน
ความเจ็บปวดของเขาเพิ่ม
และในทุกสถานการณ์ที่เขาไตร่ตรอง
ว่ามีผู้เสียชีวิตนับพันที่เหลืออยู่ในชีวิต
และเมื่อถึงหนึ่งหรืออีกนัด
มอบหัวใจให้เจ็บปวด
สัญญาณของการให้ลมหายใจสุดท้าย
ฉันไม่ทราบว่าด้วยโชคชะตาที่มหัศจรรย์
ฉันกลับไปที่ข้อตกลงของฉันและพูดว่า: ฉันจะชื่นชมอะไร?
ใครในความรักที่มีความสุขที่สุด?
สิ่งแรกที่สามารถระบุได้ในบทกวีนี้ก็คือโครงสร้างของมันคือโคลงเนื่องจากจำนวนของข้อและบทในกรณีนี้สองบทสี่บทและสองบทสามบท สัมผัสเป็นลักษณะปัจจุบันในโคลง
ด้วยวิธีนี้เราสามารถตรวจสอบว่าเพลงในบทแรกคือ: แผลและบวมทั้งสองเป็นตัวแทนคำสุดท้ายของบทกวีแรกและบทสุดท้ายของบทที่สี่
ในทำนองเดียวกันในข้อเดียวกันคำว่า "เพิ่ม" และ "ไตร่ตรอง" ก่อให้เกิดสัมผัสอื่น ๆ ของข้อ
ในสองบทสุดท้ายพวกเขาสร้างบทกวี: "tiro" และ "ถอนหายใจ" ของข้อแรกและข้อที่สามของข้อที่สาม "เจ็บปวด" และมหัศจรรย์ "ของบทกวีที่สองของบทที่สามและครั้งแรกของสุดท้าย" ถอนหายใจ "และ" ฉันชื่นชม "ในข้อสุดท้ายของบทที่สามและบทที่สองของบทสุดท้ายและ" มหัศจรรย์ "และ" ความสุข "ในบทแรกและบทที่สามของบทบทสุดท้าย
ในกรณีของซอนเน็ทนี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญโดยเป็นส่วนหนึ่งของโครงสร้าง เราสามารถสังเกตุได้ว่าในบทที่สองแรกบทเพลงนั้นอยู่ระหว่างข้อแรกและข้อสุดท้ายกับบทที่สองและสาม
และในสองบทสุดท้ายบทกวีนั้นอยู่ระหว่างข้อที่หนึ่งและที่สามของแต่ละบทที่สองของสามและครั้งแรกของสุดท้ายและสุดท้ายของสามและสองของสุดท้าย
6 - ชื่อเรื่อง
เช่นเดียวกับในรูปแบบศิลปะส่วนใหญ่ บทกวีมักจะมีชื่อนั่นคือชื่อที่โดดเด่นแม้ว่าพวกเขาอาจขาดนี้
บทกวีในแง่นี้สามารถนำมาเปรียบเทียบกับภาพวาดซึ่งเป็นเรื่องส่วนตัวและใกล้ชิดเป็นอุปสรรคต่อการทำความเข้าใจและชื่อ (ถ้ามี) ช่วยให้เข้าใจมัน
ต่อไปนี้เป็นบทกวีโดยผู้เขียนชาวเปรูCésar Vallejo:
ออกไป! ตอนเช้าฉันไป
ไกลออกไปสู่ความลึกลับ
ดังต่อไปนี้สายหลีกเลี่ยงไม่ได้
เท้าของคุณจะเลื่อนไปที่สุสาน
ออกไป! ตอนเช้าบนชายหาด
จากทะเลเงาและอาณาจักรเงียบ
ฉันไปเหมือนนกที่บ้าคลั่ง
มันจะเป็นวิหารของเจ้า
มันจะมืดในสายตาของคุณ;
และคุณจะต้องทนทุกข์ทรมานและจากนั้นคุณจะได้รับ
penitentes lacerated white
ออกไป! และในความทุกข์ของคุณเอง
ต้องข้ามระหว่างการร้องไห้ของสัมฤทธิ์
แพ็คของความสำนึกผิด!
สิ่งแรกที่เราสังเกตได้คือมีคำว่า "หายไป!" อย่างต่อเนื่องซึ่งกำหนดบทบาทและวัตถุประสงค์ของงาน
ชื่อของบทกวีนี้ ขาด เพื่อให้ชื่ออาจเป็นผลมาจากข้อความตามที่กรณีอาจเกิดขึ้นในการเลือกชื่อก่อนแล้วจึงพัฒนาข้อความ
ต่อไปนี้เป็นบทกวีของผู้เขียนสเปน Federico García Lorca :
หัวใจที่อบอุ่นเท่านั้นของคุณ
และไม่มีอะไรเพิ่มเติม
สวรรค์ของฉันทุ่งนา
โดยไม่ต้องไนติงเกล
ไม่มี liras
ด้วยแม่น้ำที่สุขุมรอบคอบ
และน้ำพุเล็ก ๆ
ไม่มีแรงกระตุ้นของลม
บนเฟิน
ไม่ใช่ดาวที่ต้องการ
เป็นใบไม้
แสงขนาดใหญ่
นอกนั้น
หิ่งห้อย
ในทางกลับกัน
ในด้านของ
หน้าตาแตก
การพักผ่อนที่ชัดเจน
และจูบของเรา
เสียงลายจุด
จากเสียงสะท้อน
พวกเขาจะเปิดไกลมาก
และหัวใจอันอบอุ่นของคุณ
ไม่มีอะไรเพิ่มเติม
หากไม่มีความรู้เกี่ยวกับชื่อของงานช่วงของความเป็นไปได้ในการตีความมันกว้างมาก แต่เมื่อรู้ว่าชื่อของเรื่องนี้คือ ความปรารถนา เราสามารถ จำกัด ตัวเองให้คิดว่าทุกสิ่งที่เห็นได้ชัดว่าชื่อ Lorca ล้วนเป็นสิ่งที่ปรารถนา .
ลักษณะของบทกวี
1 - พวกเขาไม่นำเสนอเรื่องเล่าโดยตรง
กวีนิพนธ์ถูกแยกออกจากเรื่องเล่า (นวนิยายเรื่องราว) ด้วยเหตุผลอื่น ๆ เพราะจุดประสงค์ของเรื่องนี้คือเพื่อไม่เล่าเหตุการณ์หรือเล่าเรื่องอย่างน้อยก็ไม่ได้อยู่ในรูปแบบของการเล่าเรื่อง นั่นคือบทกวีสามารถบอกเล่าเรื่องราว แต่ใช้ประโยชน์จากองค์ประกอบของตัวเอง
ดังนั้นผู้เขียนสามารถตัดสินใจที่จะบอกเล่าเรื่องราวผ่านบทกวี แต่สิ่งนี้จะไม่ถูกส่งโดยตรงไปยังผู้อ่านนับเหตุการณ์เชิงเส้นหรือไม่เช่นที่พวกเขาจะอยู่ในประเภทของการบรรยาย
ข้อความจะถูกส่งผ่านข้อโดยใช้องค์ประกอบของเรื่องเช่นสถานที่เวลาหรือตัวละคร
2 - บทกวีกระตุ้นอารมณ์ของผู้แต่ง
แม้ว่าในบทกวีจะไม่มีรูปแบบเดียวที่กำหนดและกวีมีอิสระที่จะเขียนเกี่ยวกับหัวข้อใด ๆ บทกวีเป็นศิลปะที่เชื่อมโยงอย่างมากกับอารมณ์ความรู้สึกและสติปัญญาของนักเขียน
นั่นคือโดยไม่คำนึงถึงเรื่องที่อ้างถึง (ความรักชาติ, ความรัก, การเมือง, ธรรมชาติ, วิทยาศาสตร์) มันเป็นการยากที่จะแยกอารมณ์ของผู้เขียน (a) ของข้อความที่มีเหตุผลส่วนตัวต่างๆ (สติหรือหมดสติ) ที่นำไปสู่การเขียน ของสิ่งนี้
3 - ใช้ตัวเลขวรรณกรรม
เนื่องจากกวีนิพนธ์เป็นประเภทวรรณกรรมที่แตกต่างจากเรื่องเล่าจึงต้องใช้ (เช่นประเภทอื่น ๆ ) ในการใช้งานวรรณกรรมซึ่งช่วยแสดงความคิดอารมณ์หรือประวัติศาสตร์ที่ผู้เขียน (a) ตั้งใจจะบอก
โดยไม่ถูกเขียนในภาษาปกติที่ผู้คนแสดงออกแม้ในร้อยแก้วบทกวีข้อความที่แท้จริงของบทกวีสามารถซ่อนและมักจะตีความเปิดหรืออิสระ
เพื่อจุดประสงค์นี้มีการใช้ตัวเลขทางวรรณกรรมนั่นคือวิธีการใช้คำที่แปลกใหม่
กรณีที่ฉาวโฉ่ที่สุดคือการใช้คำอุปมาซึ่งหมายถึงการกำจัดความหมายระหว่างคำสองคำด้วยวัตถุประสงค์ด้านสุนทรียภาพ
ผลลัพธ์นี้มีคำอธิบายซึ่งมักจะเป็นภาพที่ช่วยให้ผู้อ่านเข้าใจความหมายของข้อความได้ง่ายขึ้น
ตัวอย่างของคำอุปมาสามารถพบได้ในดอนกิโฆเต้: "ผมของเขาเป็นสีทองด้านหน้าของทุ่งelíseos ... "